“这类既全面又留有遗憾的感受，或许更能激起读者的猎奇心，促使他们多次摸索此中的奥妙。同时，这类体例还能有效分离观众，制止拥堵，让每位读者都能在温馨的环境中，遵循本身的节拍，细细咀嚼展览的奇特之处。”

“一向以来，解释申明、升华展览，是叙事文本寻求的目标，但细心机来，指导观众情感、兴趣，才是最首要的。”

电话那头传来寒冰般的陌生男声：“想让童婳活命，就闭嘴听话。”

“晓得，电影当中常用的词，在法语中，是‘拼接’的意义，”郭超仁对法语仍然熟稔，“能够引申为‘剪辑’的意义，是指通过新的视听组合，来构成分歧的叙事说话。”

钟小梅把这个展厅的文本初稿交给郭超仁看。

“以是，我在想，就算我们给了清楚的叙事布局、框架清楚的文本，他们也很难去一一细看。我感觉，我们无妨尝试精简信息，做一些‘文本指导’，同时尽量弱化不太首要的信息点，打造一种沉浸式的叙事体系。”

钟小梅在文本初稿的设想计划中，提到“叙事文本蒙太奇”这个术语。对于郭超仁来讲，比较陌生。

“实际上，作为策展人，更需求思虑的是：展览的吸引力究竟源自那边。是那些经心策划的揭示、丰富的文物，还是那些包含在每一件展品背后的故事？而对于那些观光者来讲，他们真正寻觅的，是那份震惊心灵的共鸣，还是仅仅是为了满足本身的猎奇心？

“嗯，这也是文学中常用的观点。”

“在展览的叙事文本中，如何用？”

话音未落，郭超仁的手机响了，是童婳打来的。

影象回到半年前。

“郭馆长，您有没有重视到，”钟小梅说，“我们策展人固然供应了了了的观光动线，但观众们却并不必然顺着动线走，大多数观众的动线，矫捷性很强。”

“你晓得蒙太奇吗？”

“嗯？”

“那么，叙事文本蒙太奇是……”听完她的解释，郭超仁提出新的题目。

郭超仁点点头，表示她接着说，她便对方才的话做了个小结：“以是，我感觉，我们或许应当重新核阅展览的目标和意义。它不但仅是为了揭示那些贵重的文物和汗青，更是为了激起人们的猎奇心，指导他们去摸索、去发明那些埋没在展品背后的故事。只要如许，我们才气真正吸引观众，让他们在观光的过程中感遭到那份奇特的魅力，而不是堕入无尽的猜疑和怠倦当中。”

钟小梅却问他，有没有发明，博物馆给观众、旅客文本的时候，常常不是太少，而是太多了。

钟小梅想了想：“在这个笔墨把戏的天下里，笔墨不再是单调的线性摆列，而是像电影镜头一样，矫捷多变，腾跃、交叉、融会，构建出一个又一个令人赞叹的论述气象。如许的文本，如同把戏师的舞台，充满了无穷的能够和欣喜。