郭超仁点点头，表示她接着说，她便对方才的话做了个小结：“以是，我感觉，我们或许应当重新核阅展览的目标和意义。它不但仅是为了揭示那些贵重的文物和汗青，更是为了激起人们的猎奇心，指导他们去摸索、去发明那些埋没在展品背后的故事。只要如许，我们才气真正吸引观众，让他们在观光的过程中感遭到那份奇特的魅力，而不是堕入无尽的猜疑和怠倦当中。”

钟小梅在文本初稿的设想计划中，提到“叙事文本蒙太奇”这个术语。对于郭超仁来讲，比较陌生。

郭超仁感觉信息较少，便问她启事。

“简朴说，就是笔墨的把戏。”

话音未落，郭超仁的手机响了，是童婳打来的。

“郭馆长，您有没有重视到，”钟小梅说，“我们策展人固然供应了了了的观光动线，但观众们却并不必然顺着动线走，大多数观众的动线，矫捷性很强。”

“那么，叙事文本蒙太奇是……”听完她的解释，郭超仁提出新的题目。

“你说得对。很多时候，策展人撰写的文本，像是展品的一个从属。太多了，观众们嫌烦；太少了，观众们又嫌策展人偷懒。如果换个思惟，把叙事文本，从从属位置束缚出来，让观众沉浸于展览的故事，并学会去剪辑、创作，必定能更加震惊听心。”

“嗯？”

钟小梅想了想：“在这个笔墨把戏的天下里，笔墨不再是单调的线性摆列，而是像电影镜头一样，矫捷多变，腾跃、交叉、融会，构建出一个又一个令人赞叹的论述气象。如许的文本，如同把戏师的舞台，充满了无穷的能够和欣喜。

此时，郭超仁成心随机看了两面幕墙，又看了环绕在沉船不远处的圆柜上的几件展签。然后，闭上眼，代入观众的角色，创作起了一个风趣的故事。