别的，老舍一贯酷爱、喜好文学，早在师范黉舍时，就开端有所方向地停止研习，“偷偷的”写，“用口语写：并且字句之间要放上新的标点标记，那是多么痛快风趣的事啊！”（《老舍选集》自序，《老舍文集》16卷，221页。）这使他获得练习。

如此，一个天赋的生长与出来，确是需求很多方面的因夙来成绩的。偶然候，哪怕是极其偶尔的东西悄但是来，不期但是至，任何人都认识不到将意味甚么。

同时，主观的尽力和外界的提携、鼓励，我们很难说谁更首要，对分歧的人，二者的意义不一样。

许地山是文学研讨会会员，遵循“为人生而艺术”的“会规”，作品早已蜚声文坛，代表作有小说《命命鸟》等。他的话对老舍天然是个鼓励。

老舍是统统高文家中，利用汉字时最罕用到难字的。他寻求的是俗而有力。他以为高文家的作品都是“俗而有力的”。

但在那样的年代，海内正发作北伐战役，任谁都不能健忘国度大事，本来的底层体验中注进了爱海内容，成为他写作时的思惟偏向。

同时，他还写了一个短篇《旅游》，在《留英学报》上颁发了。

很多作家起步时也都很功利，他们不清楚本身将达到甚么处所，会获得如何的成绩，能不能胜利。他们的自傲和寻求，是跟着外界的必定、奖许而不竭晋升的。

和前两部不一样的是，它引入了康拉德的倒叙法，起首就见了最后一幕，对故事前有了通盘设想，写来节拍松散周到，人物心机描述精美入微，把背景伦敦的环境、氛围，写得那样细致逼真，在狄更斯式调皮的外壳下，有了真谛的苦味，又用了清浅简练的口语，第一次保持完整意义上的老北京人的活的、出味的说话，在质上，是一个大的奔腾。当然，它只是一部在艺术上开端成熟的作品，某些人物尚嫌薄弱。打算6月要分开英国，这小说他是狠心“硬行结束”的，以便分开前就寄给《小说月报》，不留意病，以是时候过于仓促，来不及作深切挖掘。

老舍以为，这是他的对劲之作，并说直到写了这部作品，他才真正明白了口语的力量，能够用最简朴的话，来描述统统。

英国之行对老舍来讲，其最粗心义在于，它是他真正浏览典范的处所，也是他开端真正创作的处所。但早在天津南开中学任教时，他就颁发了处女作，短篇小说《小铃儿》，应校刊编者之约而写，署名舍予。对这个作品，他以为只是充数儿的，不算真的创作。

继而，在南开他又翻译了老朋友宝广林的论文《基督教的大同之义》。

过后去想想，也会发明它呈现很多么不成思议，多么奇异神异，仿佛是造物者上帝的灵感！也只能是一个“灵感”！