作者笔下的几个劳动听民形象也是悲观的，不会斗争，逆来顺受，明显没有劳动听民的爱憎清楚的感情。

门生甲：白叟家，城门翻开了！

他整整批了一上午，点了因而之等好几小我的名字。党组的民气里不平也不敢说，只能决定停演。幸亏当晚预定苏联专家彼得罗夫来看《茶社》，由老舍、梅兰芳伴随，只好品级二天停演，不然就要退当天的票。但他们没跟老舍先生申明实在的停演启事，没说党内的事，只说要轮换节目。

“最大的题目是束缚后的茶社如何写？现在茶社少了，没有糊口了。想去四川看看，但不能把四川搬到北京来。戏拿不出来呢？”

在看完《茶社》连排后，1958年3月5日老舍又到演员中去，对演出存在的一些题目，以他丰富的人生经历和奇特角度，坦白地谈出本身的观点：王掌柜的口要“老”点，少大哥成，无能得不得了。

逃兵，我们现在看了他们的好笑。当时的兵相称讲究，有他们聪明之处（北京人艺1958年《老舍先生看茶社连排定见》记录手稿。）。

陈徒手在人艺保存的《茶社》档案中，发明了《读书》1959年第2期，内里有一篇署名文章《评老舍的（茶社）》，充满火药味：王利发是一种典范的仆从脾气，莫非不该该予以攻讦？作者对此没有有力量地赐与攻讦，反而在最后通过王的自白，把他的这类行动美化了。

松二爷的话要“润”，说得有滋味，寻着人喝采的意义，恍然得意。二德子走路不对，架子大，不像普通戏里的打手。唐铁嘴，走要溜，像打幡上坟的穷生。卖女儿的戏没做足，不是很感动听。

安排了人物，剧情就好办了。写甚么、如何写，小人物何为么，说甚么，再夸大些，润色一下，无人能比老舍更熟谙、更清楚。

找到中间的故事，就让首要人物自壮到老，贯穿全剧，如许“中间”就有了下落，能够以人物动员故事。其次，主要人物由父子接踵，帮忙了故事的联续。让每个角色都在得当的位置，说着本身的事，与期间产生千丝万缕的干系，各就像各。无关紧急的人物则一概招之即来，挥之即去，毫不客气。

常四爷是旗人小官，身材壮，有公理感。当时看到大清国不成的人很少，秉承满族人跑马射箭。

（二人将“反饥饿”、“美军滚出去”的标语贴在墙上，门生们的歌声雄浑。）

人艺的人产生了两种点窜计划。一天上午，曹禺和总导演焦菊隐来到老舍家，曹禺谈了第一种计划：姑息原稿，提出“最好点窜”的“详细”定见。谈到中间，老舍听出意义来了，打断说话，表示另写。接着焦菊隐第二计划上场，以为就以这“单摆浮搁”的这场戏为主，生长成一部多幕剧。还说“统统的事件都在茶社里停止”，通过茶社反应全部社会的变迁。“这个戏的名字，能够就叫茶社”。老舍对焦菊隐的每一句话都听得非常出神，偶然眼睛又不住地挪动，仿佛已在构思另一个新脚本了。明显焦菊隐的计划，正中老寒舍怀。