和京派京剧重视传统分歧，海派京剧的最大特性，就是用都雅、好听、好玩来满足各种层次的观众。

先让演员背上一个用后代话说“威亚”的那么一个钢丝一样的装配，背面暗中有拉绳儿的操纵职员。

在此时的上海，构造背景戏的里手是上海新舞台。

实在就是杠杆道理，杆儿下半部一按，那头儿就起来了，这鬼就腾空而起了。

在后代，86版的《西纪行》，内里的殊效一样不好，一旦人物飞起来，拍出来的人物有纸片的感受，不敷立体。

而让构造背景戏颤动一时的还要从民国初年提及。

看起来很实在，本色上这个山魈只要半个身子，窝在背景里头，山魈的双爪有钢丝操控，能够活动。

一方面是因为演出的内容不好，都是武侠神怪之类，另一方面是滥用构造背景，弱化了演出艺术。

构造背景戏鼓起于民国初年，在二十年代获得长足生长，三四十年代极其昌隆，到了五十年代就被制止演出了。

构造背景说破了，都没甚么把戏，也就是用了化学、物理等一些根本知识。

海派京剧鉴戒了西方的艺术演出体例，把构造背景制作的精美绝伦，美轮美奂。

曾经上演时装新戏《新茶花女》，共演20大本，采取光学构造背景，久演不衰，卖座最盛，厥后还排练了《济公活佛》等神话剧，颤动一时，赢利颇丰。

李娘娘从高处飞出台去得救，这个用的就是“空中飞人”，是海派京剧中常用的技能。

右爪的掌上安了一个吊环，当左爪移向胸前，右爪去抓人的时候，侠女就拉住这个吊环跟着右手活动，吊到山魈的嘴里，当人入口中之时闭幕。

放火有火景，上头是冷宫景儿，底下是火景儿。

在这个期间不要想着液氮或者干冰，舞台上普通用的是锯末和硫磺在枯燥的环境下燃烧，产生二氧化碳，制造大量的烟雾。

构造背景戏是中国戏曲的传统，早已有之。

新舞台的老板是梨园行的潘约樵，这是郑证秋的老朋友了，和林子轩也是熟悉，前次欧阳予仟编排的《雷雨》就是在新舞台首演。

另有神话剧《剑侠传》里的妖怪山魈，书中描述的是一个起码有六小我身、凶悍威猛、叫声如雷的巨兽。

声光电化，班驳陆离的构造背景成为海派京剧的另一特性。

别的，冤魂之类飞来飞去的还能够利用跷车。

那么在台上呢，山魈用两只爪子抓起侠女，往嘴里送。

在这些神话剧中，精确地应用背景、灯光绝技，能够缔造出各种美好而又奇异的气象。

新舞台这些年的生长不大顺利，固然凭着《雷雨》火爆了一把，但全部话剧市场都不景气，只能勉强度日罢了。