这项邃密的风俗活动一时候展开得如火如荼，且美满是小朋友们自导自演无师自通的，足见兴趣就是最好的教员，并且非常奇特的是男生沉迷的程度更胜于喜好跳牛皮筋的女生们。当时思明区的教诲局还是相称开通的，且萌发了因势利导的行动，构造我地点的“第三学区”每班派一个代表到“定安小学”观赏工艺厂的工人徒弟演出人物刻纸艺术。我也名誉地前去一看，成果才发明本来我们发明的“盗版”刻法与人家正宗的艺术缔造大相庭径。刻刀就完整分歧，徒弟用刀好象是时钟里的钢发条磨砺出来的颀长刻刀，在厚厚的一叠彩纸上谙练地戳呀，戳呀的，那叠纸在徒弟的部下刀下听话极了，不一会儿，一叠一样的人物就脱颖而出，引得在场的小门生们赞叹声声！

固然水浒刻纸人物邃密新鲜，但仿刻的体例却极其简练，先向别人借一“仙”人物，然后压上一张比较有韧性的白纸，再拿铅笔均密地斜涂，如许刻纸人物的本相就在凹凸之间照实地闪现了出来，当时被称之为“度”（闽南话，带有“透过”的含义），现在的观点大抵为“盗版”了。然后用刻刀，五花八门的刻刀，把“度”得的人物图象一刀刀当真地刻下来。更有胜者，把“度”得人物图的白纸再衬上彩纸，就刻出了和店家一样的玩意来了，当然两纸同刻，难度要大很多，刻刀也要求锋利非常，我当时指头不时被刻刀所伤，但粘上胶布就持续再战。我还喜好把纸压在铁皮的铅笔盒上刻，如许结果特别好，但一个铅笔盒面天然也是伤痕累累了。彩纸也是有讲究的，比如“花和尚鲁智”深宜用玄色纸，而“一丈青扈三娘”就用上红色纸更加养眼。记得最轻易刻的是“鼓上蚤时迁”，十来刀就把他那贼头贼脑的形象拿了下来，而难度最大的是“双枪将董平”，稍有不慎，双枪就成单枪了，而他身上的盔甲，由一个个“人”字垒叠密布而成，刻时力度过大或太小，都能够拉断纸线而功败垂成！邃密的刻纸若帖在洁白的玻璃窗上，纤毫毕露，活矫捷现，一纸奇非常常令使作俑者极富成绩感。

1965年我考上了双十中学，就不再那么沉迷这项“小男生的活动”了。但也不安地发明，“水浒豪杰”已承遭到了明显的打压，最后是中山路的店家悄悄地把那108将的镜框给撤了，紧接着柜台里的刻纸也悄悄换上了《红岩》人物和“大寨人”、“大庆人”以及其他工农兵豪杰榜样，“*”前夕“山雨欲来风满楼”的气候开端覆盖着城乡大地……

小时侯厦门是“豪杰的海防火线”，与金门常有炮火来往，以是我们老百姓住家的每一片玻璃窗上都要用白纸条贴一个大大的“米”字，大人们说如答应以有效地制止炮弹的爆炸震破玻璃。因而儿时的玻璃窗老是带有战备惨白的光影，让我郁郁的。其间上映了一部彩色艺术记载片《剪纸》，在当时是很可贵很可贵的，由此我熟谙了剪纸艺术。有个镜头极深的镜头：当农家的油灯扑灭的时候，老奶奶把一头纸剪的至公鸡贴上玻窗，那红红暖暖的感受真是好极了，看惯了“米字格”玻窗的火线小朋友们尤甚。剪纸最后就是以窗花的风采进入我狭小的视野。