「随便门」见效的例子未几，短篇中没有，长篇中是因为舆图和间隔，而在七人剧院中却多次（‘失落的天下’事件，‘幽灵船’事件，‘百目王’事件，等等）因为‘空间滋扰’而不能利用……如果是已有的通道，本来就是已经肯定的坐标，那还会受外界滋扰那就有点奇特的。

哆啦a梦的代表道具之一，在短篇中篇长篇七人剧院都有频繁呈现，但很遗憾没有其作为主役的短篇。

远目……

这个空间中的每一个点都是已经‘缓冲’好了的，以是能够随便快进，如此。

题目先放一边，先列举几个场景。

胡涂了呢……

而要达成这个目标的体例，简朴说就是坐标的对应。

「随便门」，日文是「どこにでもドア」（大山但是念的很有平仄感的，萌这个的能够去多听几十遍=w=），故直译名就是「哪儿都能去的门」。

肇端点和目标点的坐标牢固，因而能够不消在乎舆图和间隔题目。

第三点，「随便门」的空间连接体例――翻开临时通道，还是通过舆图搜刮已有通道。

一样为了不呈现搞笑场景，两个空间坐标对应必必要做到一边窜改，另一边稳定……不然就能看到哆啦a梦举起一边的「随便门」，而另一边则本身浮空了。

（哆啦a梦的道具，很多考虑到‘终端－主机’设想的话，仿佛都有必然的能够性了。）

20世纪不过是地球人类刚踏足宇宙的期间，有以地球为中间十光年半径的范围给民用「随便门」作为舆图质料就充足了――出产商或许就是那么想的吧。

一样，先要更新一下之前的类比模型……具有自我稳定性的空间，不成能像纸那样能够被等闲半数。

然后是用来处理依文谩骂的「随便门」体系。

而作为竹篾两端，重合的两点，现在要担当最大的弹性力矩。

表面为厚度10公分摆布的门框加门板，色彩多是浅粉红（我如何记得我有看过大红色的……）

最后一点，门框和门板地点地点的题目。

……

实在就长宽不过50米的道场，作为舞台而言还太小了……这里是我的失误，在写完四十三话为止，我都是筹算让「空间扭曲胶带」在加密服从以外还能做到‘无间方处’的结果。

那么，很天然会想到一个处理体例，我先‘走’一个十光年，再‘走’下一个十光年，如许不就是无间隔限定了吗？（假定舆图没题目）

不是充足强的铁丝环，但是会被拉断的呢……明显，我感觉那柔弱的门框是不敷看的。

……

舆图的‘超卓表示’是在长篇《大雄的恐龙》中，除此以外《大雄与日本出世》也有提及……毫无疑问，舆图是能够处理那种切确的空间定位题目的一个别例，但我感觉藤子先生是为了剧情需求才插手这个东西的。