林黛玉和薛宝钗的诗都做得极好，但两人气质却不一样。黛玉是墨客，宝钗是愚人。

就因为如许，年近不惑，我还充满胡想：读到好书，我感觉笔墨是一行行划一的青草，看完一本，我能获得整整一片草原；看到鹞子，我感觉都会的天空重新繁华，固然，在楼之上，云之下，跳动的这些摹拟的精灵，都是纸与竹的合作；夜宿郊野，感受露水与星光，踮着脚，齐齐跳到了发上，而月光啊月光，猫一样在屋顶走来走去，比雾轻，比露重，比水凉……

奥斯卡只情愿经历那欢愉美好的一段光阴吧。但是，我想经历全数，包含那些式微下去的光阴，包含统统的哽咽、抽泣及浅笑。当然，带上那只纯真年代的铁皮鼓，心灵像孩子那样，仍然做梦，仍然欢笑，跌倒以后若无其事地爬起来，每天写天马行空的诗歌。痛苦只是序曲，而持续的永久是新奇、不会再有第二次的人生。

有多少人跟奥斯卡一样，一旦在成耐久遭受痛苦、思疑和懊丧，就不想长大呢?想赖在纯真轻浅的天下里，过一辈子。读这部小说时，我俄然想起我的生长。

小时候，我是挺冲突的，偶然想长大，因为成人意味着力量与聪明，就像父亲一手能把童年的我高高举起，还能帮我处理任何难度的数学习题；偶然不想长大，是因为大人糊口在那么多的法则里，四周驰驱，对本身对家庭对社会卖力，胡想常被挤到日程以外。时候，在少年眼里，或许是一个橡皮擦子，在大人那边，倒是一瓶修改液。

河北墨客大解，和我谈过一首他忘不了的诗。

三小我都笑了。因为一枚别人抛弃的红发卡，她们感遭到逼真的幸运，芳华的夸姣，人道的暖和。一个下午，她们都特别欢畅。回家时女孩儿有些羞怯，但没有摘下发卡，走了。

当然，诗不成能这么哕嗦――但，糊口的细节必定是如许的，乃至比这更实在，更出色。谁能想到三个拾荒的女人，会如此轻易满足、轻易幸运呢?

最小的拾荒者有一头稠密的黑发，红发卡一戴上去，如同乌黑的夜晚快速升起了一轮红玉轮。那头长发，和长发下的脸庞，都变得如此诱人，如此斑斓，让别的两个拾荒者都始料不及，看着她呆住了。这个春秋最小的拾荒者，低下头笑了，笑得含蓄又高兴，笑成了一朵晴空下的棉花……过了一会儿，她把这枚发卡摘下来，还给了大哥的女人。对方则以五指为梳，梳理完女孩儿的长发，就把发卡悄悄地别在了上面。

对，我就是暗中揣着那只铁皮鼓长大的，酷爱运气，酷爱诗歌，不抱怨，不油滑，保持一颗纯真透明的心，同时有成人的宽大和坚固……晓得两栖糊口的人亦诗亦哲，深味幸运滋味：墨客的灵性让他君临万物，每处皆可娱目怡情，愚人的胸怀又让他没有贪念，任万物之美旋生旋灭，方死方生。