坐位上，无数的年青人正襟端坐。不过只要那少部分的人细心的听着，思虑着。

不知从何时起，我们越来越多地看到听到“暴力美学”这个词汇。电影批评中，一批新锐导演的作品被以为与“暴力美学”相干，如美国的昆廷・塔伦蒂诺，中国香港的吴宇森等。一些武侠电视剧，以及本来纯真敬爱却被插手暴力内容的卡通画，被联络至“暴力美学”；一些新推出的电子游戏产品，也抢先恐后以“暴力美学”作为卖点。一些消息类作品，如犯法实录电视采访、揭示残暴场面的消息拍照作品，也被贴上了“暴力美学”的标签。“暴力美学”究竟是甚么呢？

这句话说着轻易，但有多少年青人前仆后继的倒下来。在他们追梦的门路上失利了，大多数人懊丧的放弃。只要那么一小部分人对峙了下来，胜利了。而胜利的那部分人中，有多少又被暴躁、实际的社会给利诱了……他们，已经不再是当初仅仅为了一展心中抱负的追梦者！”

李翰祥在汗青片微风月片上有极高的成绩，《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《金瓶双艳》为港片迷所熟知，但其于邵氏而言几出几进，血缘不纯；

公然，导师的此话一出口。无数的门生双眼发光，明显，这仿佛才是对他们胃口的东西。

俄然课堂里一阵发急！

“问问你们本身的内心，是否想成为导演？你为甚么想成为导演！！款项？美女？名誉？又或者是艺术？乃至其他甚么你想要获得的东西？”

至于天赋方面：我只能说，导演确切需求些天禀，但是你如果尽力，也必定能够达到必然的境地，固然与真正的天赋不能比较，但也会有相称的高度了。这是我们都能够在年老时高傲的提及的……”

“想来影视圈的肮脏和利欲是大师有目共睹的，文娱界如许的报导层出不穷！这一点不管是在中国还是好莱坞也都是一样的。（《教父》小说中有提到过好莱坞令人作呕的状况，大师心知肚明！）是以我们本身要建立一个目标，并为之毕生尽力。

“暴力美学”是个广义的、泛审美的观点，并非严格的美学观点，相干作品的首要特性是揭示进犯姓力量，揭示夸大的、非常规的暴力行动。文艺作品中，暴力的闪现可分别为两种分歧形状：一是暴力在颠末情势化、社会化的改革后，其进犯姓得以硬化，暴力变得轻易被接管，比如，枪弹、血腥的场景颠末绝技等手腕措置后，其侵害姓偏向被藏匿了一部分。又如，在美国的一些电影中，施暴者代表公理却接受委曲，这类人物干系的设置也硬化了暴力行动的侵犯姓。另一种环境是比较直接地揭示暴力过程以及血腥结果，衬着暴力的感官刺激姓，这类偏向在多种文明行动中都能够看到。以上所述的两种暴力闪现体例审美代价分歧，社会结果也不一样。