“另有一种叫改高为低，为适应当代糊口的起居体例，把高型家具改成低型家具，家具是合用器物，其外型与人们的起居体例密切相干。进入当代社会后，沙发型椅凳、床塌大量进入平常百姓家。”

“当代家具的入眼处，常常是惹人谛视标雕镂部分。雕工的吵嘴，直接影响家具代价的凹凸。当代家具上的雕镂，普通分为透雕，平面实雕和立体雕三种。雕工的好坏，起首看形状是否逼真，立体感是否激烈，层次是否清楚。”

在鉴定家、保藏家和学术界中，不但有较分歧的科学标准，并且也被世人所接管。王世襄先生可谓科学批评家具外型艺术的集大成者，他在《明式家具的“品”与“病”》一文中，奇妙地借用前人批评国画的尺子“品”与“病”，来评价明清家具，对家具的外型艺术标准，作了高度概括。

终究到最后的京作家具，作为三大流派之一，也是独一北方工的代表，吴世襄猎奇有甚么过人之处。

老李重点说这个点，利诱性最大。“最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，乃至拼集出4件，诡称都是旧物修复。这类作伪伎俩最为卑劣，不但有极大的棍骗性，也严峻地粉碎了贵重的当代文物。采办中如发明有半数以上构件是后配，招考虑是否属于这类环境。

“但因为发展地的分歧，生长年代的差别，木料所处位置的转移，如边材、心材等，以及开料切割时下锯的角度窜改，就会呈现与书籍上的标准木样图相悖的征象。在天然泽和纹理上极易混合，乃至让追求者有可乘之机。”

暴利差遣下，谁能包管本心，一辈子做知己活？陈腐暗里也奉告吴世襄，暮年年青时候也做过几件负苦衷，吃过很多亏，才晓得为人诚信的好处。

“如一些家具的腿足、罗锅枨等部件的外型，没有适应木性，极易在转折处断裂，此类家具在肯定其代价时，就不免要打扣头了。传世的当代家具，大多是优良木料制作，其榫卯的连接普通来讲质量较高，但也不乏粗制滥造之例。”

“一样伎俩另有一种是变动装潢，为了进步家具的身价，投机者偶然肆意变动原有布局和装潢，把一些贵重传世家具上的装潢用心撤除，以冒充年代较早的家具。”

“实在作为一个几十年的老工匠，实际中也有很多题目。”老李严厉道：“中国的传统家具向以布局公道著称，但在很多实例中，仍然有着不公道的征象，即便是家具制作技艺达到颠峰期间制作的明式家具，也不例外。”

“久而久之，构成京作家具较广作的用料小的特性。在造办处浅显木作中，多由江南泛博地区选招工匠，作工趋势苏式。分歧的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，并且掺假的环境也未几。”