“久而久之，构成京作家具较广作的用料小的特性。在造办处浅显木作中，多由江南泛博地区选招工匠，作工趋势苏式。分歧的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，并且掺假的环境也未几。”

“最坑人的是化整为零，操纵完整的当代家具，拆改成多件，以攫取高额利润。将一件当代家具拆散后，依构件原样仿形成一件或多件，然后把新旧部件异化，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。”

王世襄先生提出的家具十六品是简练、浑厚、厚拙、凝重、宏伟、圆润、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、小巧、高雅、清爽：八病是烦琐、赘复、痴肥、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。

“哈哈，你小子啊！”老李毕竟是陈腐的老朋友，今后必定要跟吴世襄耐久合作，他质量有包管，货真价实，也不怕爆甚么黑幕。就算他不说，陈腐也一样说，干脆卖小我情更好。

老李看了吴世襄一眼，好笑道：“你小子，拐着弯不就是想问问做假做旧的事？干甚么？怕你李叔坑你？”

“第二种就是拼集改制，很多当代家具常常因保存不善，构件残破严峻，极难按原样修复，因而就有人大搞移花接木，移植非同类种类的残存布局，凑成一件难以归属，不伦不类的当代家具。

吴世襄看过很多质料，因为当代家具是一种体形较大，立体感很强的汗青艺术品，分开什物停止批评有必然的困难。以是在目前贫乏明朝之前家具什物的前提下，对当代家具外型艺术的评价，首要以少量的明清家具为工具。

“总的说来清朝匠师们利用各种手腕，各种质料，想尽各种体例，都是为了达到他们料想的富丽，慎重的目标。清朝中前期，因为帝国主义的侵犯和统治阶层的**，民族手产业等各项传统文艺也随之式微下去。清末皇宫也曾制作过一批家具，遗憾的是再也找不到技艺高超的匠师，真可惜。”

“但因为发展地的分歧，生长年代的差别，木料所处位置的转移，如边材、心材等，以及开料切割时下锯的角度窜改，就会呈现与书籍上的标准木样图相悖的征象。在天然泽和纹理上极易混合，乃至让追求者有可乘之机。”

“在代价的肯定上，二者根基上一视同仁。清朝前期的家具之以是能够与明朝家具相媲美，享有划一身价，主如果它具有较高的艺术代价，这也说了然当代家具的汗青，并不是鉴定其代价的独一标准。”

“为了逢迎坐具、卧具高度降落的需求，很多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫，沙发前作沙发桌等。很多人常常在购入经改制的低型当代家具时，还误觉得是前人传播给古人的“天成之器”！